作者：席小平

我是在南湖烟雨楼登船时蓦然想起的。

夜  泊

江南的春雨清冷、晶莹，漫天飘洒，“淅淅淅淅，淅淅淅淅”。

傍晚到嘉兴，天依然阴着脸，以为前程又要遇阻，心沉沉的。一觉醒来，朝阳已妆成一抹胭脂，隔着宾馆的大玻璃窗，窥得见湖边上桃杏花的繁蕊，陡然的明艳，尽迷离于醒与醉的离合之间。便有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的感慨。于是，痴痴望着满湖的春意，一树一树的绯红、韶秀，就想着拔步而起了。

两次赴嘉兴，与南湖已不算新交。可惜一次路断，一次踏雾，悄然之风，溟蒙之路，到如今也未识南湖真面目。楼台烟雨，杨柳轻风，春之花，秋之果，朝晖，暮霭，蹉跎10年逝去，南湖依然在想象中。

乍来时，见天空黯然，不免有怅惘之感，窗棂内几度徘徊，不见人来，认为人情淡漠、世态炎凉，又要做个潦倒的人儿了。惶然中，顿生春归一度，又去一载，命该如此的哀叹。追悔不该误听他人之言。舍弃在沪逗留机缘。贸然想起，昨日匆匆来时，迢迢来路，历尽坎坷，好不凄凉。于是，茫然中，过早地思索。此刻应匆匆离去了。

原以为“错采镂金，雕馈满眼”，比之一种服饰和器皿，人间会有更高境界的美。总觉着，千里而来，且有公务在身，我既见汝，汝岂有不见之理，怎么可能连个招呼都无有，就处于默默？

这些年，出门是常事，虽然常言：好出门不如歹在家，谈及了远行人的艰难，不无阻止人上路之意。但送上门去为人家服务，发了信息，无人问津，持久被困在夜雨中，却是少遇的，倒是中了那句“再做一回书生梦”的戏言。本来，朋友们就时常玩笑，每每不开心，总言及我过分纠缠于习惯的暧昧和依恋之中，认为惟此一根光明的结晶体，一根割舍不断的绳子，往往就深陷于“低眉啜泣，恨别鸟惊心”的情感之中不能自拔。这回可好，真真入进去了。那句格言再合适不能，“夜半待君不至，闲敲棋子落灯花”，好一个令人低徊的境界，痴愚是够痴愚的，不但人笑，连自己也觉得好笑了。

记得来时，公车上有一道士，年纪老迈，形容枯槁，中途休息，老道下了车，茫茫雨夜，他将投奔何处去呢？我一颗好事的心，不免为他担忧，偶一回首，却见车窗外，一辆无人的白色轿车，静侯在昏暗的街灯下。我欲躬身将老道扶下车去，却被他拒绝了。他吃力地下了车，又慢慢上了轿车，坐在驾驶座上，将车缓缓启动，在众人的目光下，渐渐向夜幕的前方驰去……

公车继续行进了，车厢里异常宁静起来，漫漫长路，像低吟着音乐，只听得雨声、车声……

在家时，偶尔也趁着春假乘公车去郊外走走。大都市呆久了，去看看潮润的泥土，领略一番大自然是怎样给人间带来属于北国的春讯，总会从记忆的角落中隐隐浮出“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的句子，居然也能像古人一样，表现出一种天然、喜悦和柔顺的心情。于是，轻松的诗情，使我一面慢慢吟诗，一面神游花红柳绿的郊外，疲劳的大脑得到了很好的调整。

从北京出发，过宁波，掠上海，蜻蜓点水，只见巨厦连云，印象仍和北京相仿，也未能看到江南景色。踏上嘉兴的车，见春雨淅淅，便记起一段幼时经常唱过的杜牧诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。以为此去定能寻觅一番神往的江南春意。无意间见那道人，便增添了几分想象，“清晨入古寺，初日照高林”，自然是十分轻松宁静的意境，似乎没了自己一般。然而，仅仅于瞬间，当老道悠然隐去，这一切就都消失得无影无踪了。旷野荒村，实在是除了风雨之外。空无一物了。哪还有杏花春雨，多少楼台的想象。只留得孤寂、悲凉，如那天涯的沦落人。

自然，老道的傲慢和无礼是有其原因的，他怎么可能不知空翠渐减，遥青褪去，剩得沙石、枝干，属人生必然。虽然他未入倚老卖老的俗道，也嚷着“年方二九”，绝妙得如何？但他显然是寻到了安宁。道者以观为家，无疑是有了方向的。用不着孤立夜雨之中，留几许徘徊，是高高兴兴回家去了，且有那份便利，怎么可能不骄狂呢？而我们这满车的旅人，归宿何在呢？望着窗外的茫茫夜色，我不免感到轻微的颤栗。

雨，依然漫天飘洒，轻轻拍打着宾馆的窗棂，似有一种诉说，带着深夜淡淡的凄清。

“邂  逅”

天微明，耳际已不再闻风声、雨声、汽车喇叭的笛声和沸鼎的人声，惟有妙闲的鸟语，像隔断了人世。这甜甜的梦，乡居似的恬静，怪真切的，全然无了来时那股沮丧。惺忪间，忽然记起那颗红豆，噢！风雨故人来，嘉兴还是有熟人的。于是，断然分开难以自控的恋枕情绪，直奔电话，脑中便汩汩响起，今天该是个朗日的呼唤了。

嘉兴已不是凄风苦雨，断肠人的印象了。街面上十分的春意，遍地是绿。那绿，已不属古老的愁红惨绿，时髦的朦胧柔绿，世故的山林老绿了。它是一种蓬蓬勃勃、热热烈烈、明明媚媚的壮绿，于曲曲折折的游廊间，风景宜人的湖面上，马路边，人群里。分明那样清晰，那样逼真。再没有忧伤、沉郁，没有犹疑、停歇。似乎一种持久的生命，年年岁岁，野火烧不尽，永远郁郁葱葱。

抑西君见我突然来访，分外喜悦，羞涩的脸颊上，清晰地辨得出，她依然记着那颗红豆。人说红豆出在相思树，生于南国，树上结出的果实，血珠般晶莹，它的顶端有一闪亮的墨点，相传是情人的眼泪。为此，自古以来，人们都将红豆视做一种信物，以表达情感，相互依托和思念。在江南的山林之中，荒村野店，常有乡童村姑，用小瓶装着红豆向人们兜售。由于它优雅如诗，温情如梦，人们与它相遇时，都会带走几颗的。纵使不为心上人，也为那粒粒真情。就这样，3年前，在南宁风雨楼的一个黄昏，当我们一行参加全国报纸副刊会议的朋友拍完合影时，抑西开着玩笑，将两颗红豆分别给我和北京的另一位同行。并说，我们见面之时，就是红豆开花的季节。3年来，虽然受着北方气侯的影响，但红豆竟然在我的阳台上成长起来了。平日，忙于工作，无睱和抑西联系，可我始终没有忘记关顾那颗红豆。每每此时，脑海中总忆起抑西，还是初时的那种印象，淡淡的，略显幼稚，颇见羞涩，见人总是微微一笑，算是问侯或答话了。以后，我只阅读她编辑的报纸和撰写的文章，久之，才加深了印象。觉得她不仅纯纯的，为人真诚，重情感，也颇具才华的。离家时，妻子惊喜地告诉我，红豆要开花，让我莫忘观赏，说这是珍贵的机会。当然，妻子并不知道抑西那份厚爱，和副刊同仁那份美好。可如今，心想事成，抑西的预言要实现了，使我感到欣慰。我想，妻子知道了，也会愉快的，也许这正是她说的那种珍贵吧。

有林君一声“快看”的呼喊，将我从回忆中惊醒。蓦然抬头，湖边上已是山桃娇艳。那些深深浅浅粉白相宜的花，显然因昨夜那场湲雨，是刚刚放了的。仿佛湖水似的，闹嚷嚷迎面扑来，姿媚横溢全在其间，耐看是够耐看的，那馨香简直就醉人、腻人寻思品味了，见抑西同两位老总正走在花丛中，我竟情不自禁地发出“花美，人更美”的赞叹。我知道，这是一句被用滥了的俗语，但这话是从我心里流出来的，无法阻挡的。天下的人和花很多，只有比较方显各自本色。如果不是抑西，我的处境会如何呢？当然，我不会为这远行的艰难悲伤，我只能将这些深深埋在心底。因为，那不是一种坚强，只能算做一种深切的无助之下，明明白白的感触。“兄弟，你向谁去悲伤，去诉说，去流泪呢？”

记得离京至宁波赴会时，北京尚属春寒料峭，依然见悄然的北风，低低的阴云，酿雪的气息还分外浓鲜。为区区无聊琐事，胸闷了许久，数次闯医院。会议间，病又发，高烧，半夜敲妇儿医院之门，求助于大夫。做了一回“妇女”，甘愿给人当了一回“儿子”，病方愈。一路上，老天始终不肯露脸，不是顶着雨，就是踩着泥，来嘉兴又吃了闭门羹，心一直沉沉的，像入了笼子。想着天不留人，人亦无情，何故无端受此熬煎。前程茫茫，回头是路，还是速速去了为好。

或许对于那些本应该见到，却未曾见到的所谓朋友，应该说一声抱歉，不再见你们了。但这所谓的抱歉，是一面对于他们，一面对于我自己说的。虽然他们与我并没有很奢的希望，也总是有些的。开始他们拒绝了我，现在我似乎要避开他们了，不是拒绝的“拒绝”。由于我的“拒绝”，他们的希望破灭了。是有几分不美的，可也只能如此了。我并不想说人家几句什么，毫无意义的。视力出错，是这些年社会的通病，我岂能奈何？其实，我是幸运的，这无约的相会，使我享受了人间真正的情感，仅此一份已足够了。

抑西见我闷闷的，顺手塞给我一枝花，言说送我一个春天，像3年前接过那颗红豆，我的心颤颤的。见那花枝呈青绿，奋发着，粉白色的花瓣儿刚刚梳理开来，有生命似的，吐着花香。我忽然想起，今年正月初三那个黄昏，带着儿子漫步在北京那座皇家园林，于冰面上写下那篇《风寒北海》的作品，便一下子醒悟了似的。这亲情、友情，不正是一片春天吗？哪一刻没有馨香在其间呢？一花知春，一枝花就是一个春天，无论大自然怎样区分，人间的春天总是长存的。

我情愿自信于抑西那枝花。

看  船

步过一片花林，抑西提议登船。

南湖的船，比之北京陶然亭、颐和园的船要好。和宁波、上海一些公园的船相比，也要高出许多的。来南湖，可游处固然甚多，烟雨楼前览胜，湖波上泛舟，漾漾于恬静、委婉之中，像诗人一样，有水阔天空之想，雅丽浮沉之境。集万物于笔端，抒古今之幽情，自然是很惬意的，但看船是万万不可少的。

人说江南无处不是船。在别处看船，似乎总觉得笨拙、入俗，太无有魂灵之感，无法激起情致。南湖的船便不同了，有生命似的，越看越清秀、娇俏、入目，越耐看的。从前，在书上读到古人“见船入境”的描写，本是不信的。今日千里来观船，亲身经历，方知绝非浪饰浮词，恰是能表达一种情感的。于是，满目的希望和春光，尽寄于这凭栏的一望了。

行前，曾默默告诫自己，定要避免沉溺于南国的灯红酒绿，万丈红尘。总觉得，那滋味，不是咱愿意，或应该品尝的。来嘉兴，来南湖看船总算离开了闹市，觅到了一块净土。虽是暂时的落籍，毕竟神往了一份难得的清新，也算心满意足了。索性一心一意看船好了。

南湖的船是很多的，但基本可以分为三类。一是游船，供人乘坐，在湖中游览，有几艘大船专门将游人载往湖心的烟雨楼，这种船也叫专线船。二是货船，就很随便了，出没自如，顺着运河可以开往很远的地方。其余就是观赏船了。说是观赏，并非不能开动，这种形状的船，只有在北京、杭州和上海等地的博物馆才能见到的。看到它，总有一种独特的感触，似乎那光的明晦，色的浓淡，岁月的酸辛和荣耀，都维系于情感的张弛之间。

它稳稳地停靠在岸边，身边是淡淡的平湖，旁边一位颇似老大的船工，静静地立在船首，悠悠然透着几分春天的明澈、秀逸。好一幅不需任何点缀的洒脱，不在意俗世繁华的肃穆。啊！不是在深山，在原野，在荒弃的废地，在无从追怀的远古。不是孤独，无有悲隐。如此生，如此存在，那船就在这里，它依然分外地年轻，像湖边微风中那翠绿的苇丛和柔软的柳丝一样，它在传递着启示。雪鸥和着无声的旋律，在它的墙桅间划出弧线，又掠过粼粼细波，很快消逝在遥远的云絮之中了，藤萝攀援在它的岸坡，鲜花任意开放，一切都是那样轻松自如。那样丰饶，那样具有生命力。突然，我像听到了一声遥远的呼唤，那是一种史册，愈悠远的就愈不会衰老。

江南的船，是有风情的。有人说它们有女性的温良和宽厚，少了一点刚气，一份野性，这未免曲解。眼前的船，明明透着一种情韵，一种相思，像入了梦，有如伴侣似的。使我突然记起，两年前在中国美术馆，为什么画家放着那么多丰富的内容不去表现，偏偏画了这条船呢？而那些怪异的观众，那么多作品不去欣赏，单单拥挤着观看这幅船的作品呢？显然，画者是情愿没有自己，只有那船的，而观者是带着忧悒来看船，怀着欣喜而离去的。

美术馆画家笔下的船，不会像博物馆和这南湖的船，那么理所当然地真实。画家的船，是涂了朝暾，衬着落日，沐着冷月，屹立寒湖，有四季风霜雪雨的。画家的高深之处，在于他面对一个幽深的题材，不落俗，没有去落笔正午的骄阳，抽象表现那满湖闪亮的白热，而是借一盂清澈的水与一砚深浓的墨，让自己隐在情感的底层，描摹一幅静静的，远离喧嚣，却处处充满生机的船的神韵图，以其陶醉和感染观众。从而使人们既窥视了船的过去、现在，也想到了船的未来。于是，当我见到那船真真地泊在湖面上，便像霍然从几年前梦的想象中一下子醒来，哦！原来那船就在眼前。

那船是上了涂料的，呈棕色。里面的陈设很讲究，光洁的红木家具，嵌着大理石的桌上放着文房四宝。窗格是喜字的，有各种图纹，雕工十分精细。从窗格白色的玻璃，凭栏远眺，淡淡的湖面烟波浩渺，水天都在迷离之间，想象是无穷的。抑西拉我抢拍下一个镜头。她说，前年发大水，这船作用可大呢，后来为了抢救它，有两名大学生牺牲了。至此，这船就停在岸边上，人们每天从这里走过，心中会有无限的感慨。这重载过历史的船，谁人不愿与它交换一番心与心的共鸣呢。“君心若似我，还得到其中。”看来我真真算个幸福的人了。

1993年3月4日写于嘉兴，5月1日改于北京

获北京写作文化艺术节一等奖（1993年）

获嘉兴杯全国优秀文学作品一等奖（1993年）

发表于《青年文学》