（本网讯、记者：陈然）徐教授：昨天深夜和您研讨李派笔墨思想和技法，倍感受益，也被您的执着和精益求精的艺术精神深深感动。在许多艺术家精神浮躁的当今，能有这样的一种艺术态度，您称得上名副其实的李派精神和李派艺术的典范追求者。假若李先生在天有知，他一定会感到十分的欣慰。记得李可染先生曾经说过，他拜齐白石先生为师10年，最大的收获是学到了其艺术精神，学会了创作中的一个“慢”字。我认为，这既是齐白石先生的笔墨技法，更是他的艺术精神和思想。他同时又说，拜黄宾虹先生为师，则是学会了“积墨”，学会了在有效空间将最小的白和最大的黑紧密的挨在一起，形成一种氛围，形成一种互补，黑的最黑，白的最白。特别是后来，他将齐白石先生的那种运笔沉着浑厚及黄宾虹先生独到的用笔用墨有机结合起来，形成自己运用泼墨一次性将所有造型准确完成的功力，其效果却不做作，不生涩，不僵硬，助其艺术一次次的飞跃和突破。显然使他受益无穷。尤其是晚年的泼墨淋漓，看上去水墨淋漓，色墨淋漓，实际上画面已经完全干透，这种用笔用墨用水的能力和水平，显然达到了一种炉火纯青又独具一格的极高艺术境界。而在80岁的时候，当他已站在墨的天阁之上时，却又提出“东方既白”的理论，再一次强调白与黑的关系。特别是当其将黑运用到非常高的境界时，却反其道强调和追求白，这样的艺术精神和艺术追求，最终使他形成了其“三光政策和一穷二白”的崇高艺术思想和理论，确实值得我们这些后生晚辈继承学习借鉴。而正是依这种思想和理论，他在晚年创作出了一幅幅举世无双、前无古人的代表性经典。如“漓江天下无”、“井冈山主峰图”、“无尽江山入画图”、“阳塑”等作品等等，均给我们留下了学习提高借鉴的永恒典范。记得您也曾经给几位朋友取意临摹创作过这几幅作品，效果不错，别具一格给我的印象很深。今特别将画册图片发给您，以供借鉴。

席小平于北京中关村—2020年3月11日凌晨